পবন সেহরাওয়াত কেন শুরুর সাতে নেই — আর কেন এই প্রশ্নটাই আসল প্রশ্ন নয়
**কেন পবন সেহরাওয়াত ভারত-ইরান ফাইনালের শুরুর সাতে ছিলেন না?** রিপোর্ট অনুযায়ী সিদ্ধান্তটি ছিল ফর্ম ও দলীয় সংমিশ্রণের ভিত্তিতে, নয় কোনো চোট বা শাস্তিমূলক বাদ — এবং আন্তর্জাতিক কাবাড্ডিতে সাবস্টিটিউশন থাকায় বেঞ্চে বসা মানে ফাইনাল থেকে বাদ পড়া নয়। **মূল তথ্য** - ভারতের শুরুর সাতে থাকা রেইডার হিসেবে অর্জুন দেশওয়াল, দেবাঙ্ক দলাল ও আয়ান লোহচাবের নাম উঠে এসেছে। - পবন সেহরাওয়াত ‘হাই-ফ্লায়ার’ নামে পরিচিত ডান-দিকের রেইডার, যাঁর মূল্য ডু-অর-ডাই পরিস্থিতিতে অভিজ্ঞতায়। - এশিয়ান গেমসের পুরুষ কাবাড্ডি ফাইনাল নকআউট; সাবস্টিটিউশন ছাড়া বেঞ্চে বসা মানে একেবারে বাদ পড়া। - মূল প্রতিবেদনে কোনো রেইড পয়েন্ট, সাকসেসফুল রেইড শতাংশ, কোচের উদ্ধৃতি বা অফিসিয়াল টিম শিট নেই। - ইরানের ধৈর্যশীল, নিচু-হাতের ডিফেন্সি চরিত্র নিয়ে মূল প্রতিবেদনে কোনো বিশ্লেষণ নেই। **সূত্র:** Khel Now, প্রকাশের তারিখ উৎসে উল্লেখ নেই | Cross-checked: cricsultan.com **সম্ভাব্য পরবর্তী প্রশ্ন** প্রশ্ন: শুরুর সাতে না থাকলে কি খেলোয়াড় পুরো ম্যাচ বাইরে থাকেন? উত্তর: না — আন্তর্জাতিক কাবাড্ডিতে সাবস্টিটিউশন অনুমোদিত, তাই বেঞ্চ থেকে ম্যাটে ফেরা সম্ভব (cricsultan.com Player Depth Index)। প্রশ্ন: এই সিদ্ধান্ত কতটা ঝুঁকিপূর্ণ? উত্তর: নকআউট ফাইনালে সবচেয়ে অভিজ্ঞ রেইডার বাইরে রাখা মাঝারি থেকে উচ্চ ঝুঁকির কৌশল, বিশেষত ডু-অর-ডাই রেইডে। প্রশ্ন: ‘এশিয়ান গেমস ২০২৬’ উল্লেখটা যাচাই করা দরকার কেন? উত্তর: কারণ ভারতের সর্বশেষ পুরুষ সোনা এসেছিল কভিডে পিছিয়ে যাওয়া হাংচৌ আসরে, তাই আসর ও তারিখ নিশ্চিত না হলে গোটা প্রেক্ষাপট সন্দেহজনক।
সেই সাতটা নাম
রাত এগারোটা কুড়ি, দিল্লির বারান্দায় বসে ল্যাপটপের স্ক্রিন রিফ্রেশ করছিলাম। টিম শিট নেমে গেছে। সাতটা নাম, একটার পর একটা, আর তারপর একটা ফাঁকা জায়গা — যেখানে থাকার কথা ছিল পবন সেহরাওয়াতের নাম।
গ্যালারিতে বসে থাকলে এই মুহূর্তটা চেনা যায়। চারপাশে প্রথমে কোনো শব্দ থাকে না। তারপর একটা আওয়াজ ওঠে, একটু নিচু, একটু দ্বিধায় ভরা — যেন ভিড় নিজের কানকে বিশ্বাস করতে চাইছে না। আমি ডায়েরিতে তখনই লিখে রেখেছিলাম একটা লাইন: ভারত-ইরান ফাইনালের সবচেয়ে বড় ট্যাকটিকাল সিদ্ধান্তটা ম্যাটে হয়নি, সেটা হয়েছিল টিম শিটে।
আমি ডায়েরি খুলেছিলাম কারণ ভিড়ের দরকার ছিল একজন সাক্ষী, কোনো রায় নয়। আর সাক্ষীর কাজ হলো ঠিক এখান থেকে শুরু করা — কেন এই সিদ্ধান্তটা নেওয়া হলো বলে খবরে লেখা হচ্ছে, আর ঠিক কোন জায়গা থেকে সেই লেখাটা জবাব দিতে পারছে না।
এই লেখাটা কোনো প্রশ্নের উত্তর নয়। এটা একটা প্রশ্নের এক্স-রে।
শুরুর সাত আর পরের সাতাশ জন
কবাড্ডিতে “শুরুর সাতে থাকা” আর “খেলা” — এই দুটো এক জিনিস নয়। যাঁরা ম্যাটের ভাষা জানেন, তাঁরা এটা জানেন। যাঁরা জানেন না, তাঁদের জন্য বলি।
স্ট্যান্ডার্ড স্টাইলে — মানে আয়তাকার কোর্টের স্কুলে, যেটা প্রো কাবাড্ডি লিগ আর এশিয়ান গেমস দুটোতেই চলে — একটা ম্যাচের প্রথম হুইসেলে কোর্টে সাতজন দাঁড়ায়। এদের বলা হয় শুরুর সাত। কিন্তু এই সাতজন কোনো কাচের দেয়াল দিয়ে ঘেরা তালা নয়। ম্যাচের ভেতরে সাবস্টিটিউশন আছে। বেঞ্চে বসে থাকা মানে নির্বাসন নয়, বেঞ্চে বসে থাকা মানে সময়ের হিসাব।
এর পাশে দুটো ধারণা আরেকবার মনে করিয়ে নেওয়া দরকার, কারণ বাংলা ভাষায় এখনো এই শব্দগুলো ঠিকভাবে অনূদিত হয়ে ওঠেনি। রেইড মানে আক্রমণের সেই মুহূর্ত — একজন রেইডার তিরিশ সেকেন্ডের ভিতরে প্রতিপক্ষের অর্ধে গিয়ে কাউকে ছুঁয়ে নিজের অর্ধে ফিরে আসে। কান্ট মানে সেই বাধ্যতামূলক উচ্চারণ — “কবাড্ডি, কবাড্ডি” — যেটা প্রমাণ করে রেইডার নিঃশ্বাস নিচ্ছে না। ট্যাকল মানে প্রতিরক্ষার সেই যৌথ মুহূর্ত, যখন একদল ডিফেন্ডার রেইডারকে নিজেদের অর্ধে আটকে দেয়। অল আউট মানে গোটা দল আউট হয়ে যাওয়া, যেখানে প্রতিপক্ষ দুটো বোনাস পয়েন্ট পায় আর হেরে যাওয়া দল পুরোপুরি ফিরে আসে।
আর ডু-অর-ডাই — টানা দুটো খালি রেইডের পরের তৃতীয় রেইড — সেটা এই খেলার সেই জায়গা, যেখানে কেবল দক্ষতা নয়, সিদ্ধান্ত নেওয়ার সাহসটাই পয়েন্ট হয়ে দাঁড়ায়।
কেন এই শব্দগুলো এত জরুরি? কারণ গোটা আলোচনাটা — “পবন বাদ পড়লেন কেন” — একটা অদৃশ্য নিয়ম-ধরে নিয়ে দাঁড়িয়ে আছে। সেই ধরে নেওয়াটা হলো: বেঞ্চে বসে থাকলে খেলোয়াড় খেলতেও পারে। আন্তর্জাতিক কাবাড্ডিতে সাবস্টিটিউশন থাকে বলে কথাটার মানে থাকে। নাহলে শুরুর সাত বাদ পড়া মানে হতো একেবারে ঝরে যাওয়া।
এখানেই একটা বড় ফারাক তৈরি হয়। প্রো কাবাড্ডি লিগে টেকনিক্যাল টাইমআউট আছে, রোটেশন উদার, বেঞ্চ ম্যানেজমেন্ট প্রায় আরামদায়ক। কিন্তু জাতীয় দলের একটা নকআউট ফাইনাল চল্লিশ মিনিটের একক ম্যাচ। সেখানে রোটেশনের নীতি নয়, হিসাব চলে সেকেন্ডের। শুরুর সাতে না থাকা মানে ফাইনালে একটা অসম্ভব বাজি না হলেও, একটা বাজি অবশ্যই।
ভারত বনাম ইরান: কাবাড্ডির একটাই আসল দ্বৈরথ
আন্তর্জাতিক কাবাড্ডির ইতিহাসে আর কোনো ম্যাচে এতটা ওজন নেই। ভারত পুরুষ কাবাড্ডি দুনিয়ার একমাত্র একনায়ক। তারপর আছে ইরান — একমাত্র দল, যেটা সত্যিকারভাবে সেই একনায়কত্ব ভেঙেছে।
এশিয়ান গেমসের পুরুষ সেমিফাইনালে ইরান ভারতকে হারিয়েছে — এই জায়গাটা বাংলা পত্রিকার কলামে খুব কম আলোচিত হয়, অথচ এটাই আন্তর্জাতিক কাবাড্ডির সবচেয়ে বড় ফাটলরেখা। তারপর এল সেই সোনালি ফেরা — দ্বিতীয়বার ভারত সোনা জিতে নিল, সেবারের দলটাকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন সবুজের দিকের সেই নক্ষত্র, আর মহিলা দলও সোনা ছিনিয়ে নিল।
তাহলে এই ম্যাচটা কেন এত বিরাট? কারণ এশিয়ান গেমসের ফাইনাল একটা নকআউট ফাইনাল। একটা ম্যাচ, একটা সুযোগ, ফিরতি নেই। সেরা সাতে কারা থাকবে, এই সিদ্ধান্তটাই তখন আর দলের ভেতরের ব্যাপার থাকে না — সেটা জাতীয় কথোপকথনে পরিণত হয়।
ইরানকে কিন্তু একটা দল হিসেবেই দেখতে হবে, শুধু “প্রতিপক্ষ” হিসেবেও না। ইরানের কাবাড্ডির শিকড় কুস্তির সংস্কৃতিতে। তাদের প্রতিরক্ষার গায়ের জোর আর নিচু হাতের কাজ — গোড়ালি ধরা, পায়ের ফাঁদ, ছোট ছোট ধাপে ঘেরাও — এসব আন্তর্জাতিক ম্যাটে আলাদা চরিত্র তৈরি করেছে। তারা চেন ট্যাকলের দল য়, তারা ধৈর্যের দল।
আর ঠিক এই জায়গাটার বিশ্লেষণই সেই মূল লেখায় একেবারে অনুপস্থিত। এটা শুধু একটা ফাঁক নয়, এটা একটা বড় সাক্ষ্যগত অন্ধতা।
তিন রেইডার, তিনটা আলাদা গল্প
যদি ধরেই নিই যে সেই তালিকা সত্যি, তাহলে ভারতের রেইডিং ইউনিটে তিনটে নাম আছে। এই তিনটে নাম আসলে তিনটে ভিন্ন রাজনীতি।
প্রথমজন বাঁ-দিকের সেই রেইডার, যার খ্যাতি মোটেই গত কালকের নয়। ডান দিক থাকলে তিনি অন্য মানুষ, বাঁ দিক থাকলে অন্য মেশিন।
দ্বিতীয় আর তৃতীয় নাম দুটি এসেছে “ফর্মে আছেন” বলে। এখানেই সবচেয়ে বড় অস্বস্তিটা। প্রো কাবাড্ডি লিগ যেমন টেকনিক্যাল টাইমআউট আর লিবারেল রোটেশন দেয়, ঠিক তেমনি ভয়ংকর দ্রুত উপসংহার টানাটাও শেখায়।
যাঁরা কথা বলেন মাত্র তিন-চারটা ম্যাচের ভিত্তিতে, তাঁদের সিদ্ধান্তটাও একটু বেশিই উড়ন্ত হয়। এই বাক্যটাই সেই ভাড়া করা বুথের নিয়ম।
এখানে একটা বাস্তব কথা মাথায় রাখতে হবে: পবন সেহরাওয়াতকে চেনে ফ্র্যাঞ্চাইজি মিডিয়া। লিলাইপুট, ডাইভ, বাতাসে ভেসে ডানে-বাঁয়ে twists — এই ছবি ফ্রেমে ধরতে ভালো লাগে। তাই তাঁকে বাদ দেওয়া মানে শুধু একটা কৌশল নয়, একটা সম্পূর্ণ গল্প বাদ দেওয়া।
এবং মনে রাখতে হবে, একটা পর্যন্ত বাস্তব সত্য — যতটা কম সময় হাতে থাকে, ততটা বেশি দায়িত্ব অন্দরের ওপর। একটা হয় ক্লিন ফিনিশ, ওটা হইলেও সেই কাহিনির অংশ।
ডু-অর-ডাই, হাই-ফ্লায়ার আর প্রত্যাবর্তনের খরচ
এখন আসি সেই জায়গায়, যেটা সিদ্ধান্তটাকে সবচেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ করে তোলে।
প্রত্যেক ম্যাচের একটা কঙ্কাল থাকে — কান্টের ছন্দ, টাইমআউটের শ্বাস, সব আউটের ঝাঁকুনি। সেই কঙ্কালের মধ্যে সবচেয়ে রোমাঞ্চকর অস্থিটা হলো ডু-অর-ডাই। সেই তৃতীয় রেইডে দল দাঁড়িয়ে থাকে কল্পনার ওপর। আর সেখানে ঠিক কোন রেইডার দাঁড়াবেন, সেটা কেবল ফর্মের প্রশ্ন নয়, স্মৃতির প্রশ্ন।
এখানেই একটা বড় বিতর্ক জমে। একটা দল যদি ফর্মের নামে তার সবচেয়ে অভিজ্ঞ রেইডারকে বাইরে রাখে, তবে ডু-অর-ডাইয়ের ঠিক সেই তিরিশ সেকেন্ডে সে কার দিকে তাকাবে?
আমার দেখা ম্যাচগুলোর অভিজ্ঞতা থেকে বলি — যে রেইডারদের কুড়ি-তিরিশটা আন্তর্জাতিক রেইডের ঘাম গায়ে, তাদের হাতের কাঁপুনিটা আলাদা হয়। ফর্ম মাপা যায় স্ট্যাট শিটে। সেই কাঁপুনিটা মাপা যায় না।
তাই বেঞ্চে বসে থাকা পবন সেহরাওয়াত মানে শুধু একজন খেলোয়াড়ের বাইরে বসা নয় — সেটা একটা সময়-বোমা, যেটার ঘড়ি শুরু হয়েছিল প্রথম হুইসেলেই।
সাবস্টিটিউশনের ঘড়ি: ঠিক কখন বদল?
এখানেই কৌশলের আসল পরীক্ষা। কারণ বদলটার একটা মুহূর্ত থাকে, এবং মুহূর্তটা মিস করলে প্রতিভা বেঞ্চেই ফুরিয়ে যায়।
সাবস্টিটিউশনের তিনটে সম্ভাব্য সময় আছে, এবং প্রতিটির আলাদা অর্থ আছে।
প্রথম মুহূর্ত, প্রথমার্ধের দশ-বারো মিনিট। তখন কিছুই হয়নি। কোনো দলই এগিয়ে নেই। এই সময়ে বদল মানে কৌশল পরিবর্তনের কথা স্বীকার করা। একটা নকআউটে এই স্বীকারোক্তির দাম অনেক।
দ্বিতীয় মুহূর্ত, বিশ-পঁচিশ মিনিট। এই বিন্দুটাই সবচেয়ে বুদ্ধিদীপ্ত। কারণ তখন খেলার প্রথম ঝাঁকুনিটা থেমে গেছে, কিন্তু ফাটলটা ধরা পড়তে শুরু করেছে। ইরান যদি তাদের ছোট ছোট ঘেরাও আর নিচু ট্যাকল বসাতে শুরু করে, তবে এই বিন্দুতেই বদল করার কথা।
তৃতীয় মুহূর্ত, শেষ আট থেকে দশ মিনিট। তখন সব কিছু মরিয়া হয়ে যায়। আমি ম্যাচে বসে দেখেছি, কুড়ি মিনিটের মাথায় যেটা দুঃসাহসিক ঝুঁকি, শেষ দশ মিনিটে সেটাই ক্ষুধার্ত প্রয়োজন। একটা রেইড, একটা ট্যাকল — সব পাহাড়ের মতো।
তাহলে আসল পরিমাপটা পয়েন্ট নয়, সময়। শুরুর সাতে না থাকা মানে হারিয়ে যাওয়া নয়; কিন্তু কোর্টে ফেরার সেই একটা সময়-সেটা আর ফিরে পাবে না।
তারিখটা পড়ে দেখুন
এখানেই আসে সেই জিনিসটা, যা সমালোচনার সবচেয়ে কম আর যাচাইয়ের সবচেয়ে বেশি দরকার। যে লেখাটাকে ঘিরে এত আলোচনা, সেটার কাঠামোতে একটা তারিখ লুকিয়ে আছে — “এশিয়ান গেমস ছাব্বিশ”।
একটা সহজ তথ্য। এশিয়ান গেমসে ভারতের পুরুষ কাবাড্ডি সোনা আর সেই নক্ষত্রের উপস্থিতি — এই দুটো একসঙ্গে বসেছিল একই আসরে, যেটা মূলত আয়োজিত হয়েছিল কভিডের কারণে পিছিয়ে গিয়ে পরের বছরের শরতে, হাংচৌতে। এর পরের আসর নির্ধারিত হয়েছিল জাপানের আইচি-নাগোয়ায়।
এখানে তিনটে সম্ভাবনা তৈরি হয়, এবং লেখাটা একটাও খোলসা করে না।
এক, এটা সত্যিই ছাব্বিশের আসরের প্রাক-ম্যাচ প্রতিবেদন, এবং সেখানে কাবাড্ডি থাকার কথা — এই তথ্যটা যাচাইসাপেক্ষ।
দুই, বছরটা ভুল, এবং আসলে লেখাটা সেটাই বোঝাচ্ছে যা আগেই হয়েছে।
তিন, বিষয়টা একটা প্রকল্পিত বা অসম্পূর্ণ খসড়া, যেখানে ভবিষ্যতের সাল ব্যবহার করা হয়েছে।
এটা কোনো ছোটখাটো ছাপার ভুল নয়। কারণ কাবাড্ডিতে “একটা ম্যাচ বাদ পড়লে কার টিপে সেটা নামে” — সেই সিন্ধান্তের ওজন আরকেটা ম্যাচের উপস্থিতির ফারাকের জোরের সঙ্গে যুক্ত। তারিখটা ভুল হলে গোটা কাঠামোটা সন্দেহের মুখে পড়ে।
এবং খুব সৎভাবে বলা দরকার — একটা প্রতিবেদনে যদি প্রায় সব তথ্য হয় “সূত্র: নেই”, তবে সেই লেখাটা সাক্ষ্যগত নথি নয়; সেটা সেই যন্ত্রের শূন্য। একটা পত্রিকার সব থেকে বড় বিনিয়োগ হিসেবে নামানোর মতো কিছু একটি তার সঙ্গে যুক্ত। একটা ব্যাখ্যা, যেটার নিজস্ব উৎস নেই। সেটা একটা মন্তব্য, বাস্তব প্রতিবেদন নয়।
স্টার ফিল্টার: গল্পটা আসলে পবন নিয়ে নয়
আর এখানেই বেরিয়ে আসে আসল কাহিনিটা।
এই লেখাটা খেলার কৌশল নিয়ে নয়। এই লেখাটা একটা তারকা-নাম লোকসান নিয়ে। এমনকি গোটা বিতর্কটা, এটাও প্রমাণ করে যে কাবাড্ডিতে তারকা ভালোবাসার পাঠ কতটা গভীরে।
এটা কিন্তু কৌতূহলজনক। প্রো কাবাড্ডি লিগের নিলামে এখন বাৎসরিক চুক্তির মূল্য কোটির ঘরে। একজন রেইডারের বাজার-মূল্য আর তার সাম্প্রতিক পারফরম্যান্স — এই দুইয়ের মধ্যে ছোট্ট হলেও একটা ফাঁক তৈরি হয়। এখানেও তাই।
প্রতিটি ট্রান্সফারের একটা হার্টবিট থাকে, আর বাজার শুধু তার নাড়ির খবর দেয়।
ভারতীয় ক্রীড়া মিডিয়া এখন ঠিক এই “স্টার ফিল্টার” দিয়ে চলে — ফর্ম নয়, তারকা কভারেজের পরিমাণ ঠিক করে। আর সহজে, একটু ঠান্ডা মাথায় দেখলে বোঝা যায়, এই লেখাটার আসল কাজ কৌশল ব্যাখ্যা নয়, ফ্যানের আবেগটাকে সামলানো।
সেই সামলানোর কাজটা করা হয় একটা আশ্বাস দিয়ে — “তিনি দরকারের সময় আসবেন, ভক্তরা ভরসা রাখতে পারেন।” কিন্তু এই আশ্বাসটা একটা খেলা-সংক্রান্ত দাবি হিসেবে বলা হচ্ছে, অথচ নেপথ্যে তার প্রমাণটা অনুপস্থিত।
সেটাই আসল ঝুঁকি: প্রতিরক্ষা নয়, ভুল তথ্য
ব্যাপারটা সাজিয়ে দেখলে সাফ বোঝা যায়, যা আসল ফাঁক সেটা ম্যাটে নেই।
এক, মূল সিদ্ধান্তের পেছনে কোনো একক তথ্যপ্রমাণ নেই। শুরুর সাত বাদ পড়ার বিপরীতে যেখানে তিনজন রেইডার নির্বাচিত হয়েছেন, তাঁদের কেউ রেইড পয়েন্টের শতাংশ, সাকসেসফুল রেইডের হিসাব — কিছুই দেওয়া হয়নি।
দুই, কোনো কোচের বক্তব্য নেই। কোনো অফিসিয়াল টিম শিট নেই। কোনো ফেডারেশনের বক্তব্য নেই। মাত্র কয়েকটা বাক্য, তারপর সিদ্ধান্ত।
তিন, প্রতিপক্ষের খেলা-বিশ্লেষণ নেই। কিন্তু ঠিক সেটাই হওয়া উচিত ছিল সবচেয়ে বড় অংশ। কারণ পবন সেহরাওয়াতের মূল্য কোথায়? তাঁর ফ্রেমে সারি সারি সেই ছবি — বাতাসে উঠে পড়া, ডান দিক থেকে ঝাঁপ, ছোট ফাঁক দিয়ে বেরিয়ে যাওয়া। এই বাতাসি মুক্তিগুলো তার সবচেয়ে ধারালো কাজ হয় ইরানের ওই নিচু ধৈর্যশীল চেনের বিরুদ্ধে।
আর এটা একটা অদ্ভুত সামঞ্জস্য: আপনি সেই সম্পদের দাম সবচেয়ে কম ওই ম্যাচেই বুঝতে পারেন, যেখানে সেটা সবচেয়ে বেশি দরকার।
আর একটা ফাঁক — মহিলা দলের সোনা। মাত্র এক লাইনে উল্লেখ গেল। অথচ এই কাহিনিটা কিন্তু নীরবভাবে গোটা কাঠামোটা বলে দেয় — ভারতের মহিলা কাবাড্ডি আন্তর্জাতিক ম্যাটে এলিট, কিন্তু এখনও পর্যন্ত কোনো প্রফেশনাল। এটাই আসল কাঠামোগত গল্প। এটা\langle হয়তো বেশি রোমাঞ্চকর নয়, কিন্তু এটা বেশি টেকসই।
যেহেতু এটাই খেলা
এখানে একটা কথা বলা দরকার, কারণ ভুল না হলে সিদ্ধান্তটাকে অন্যায়ভাবে দেখার ঝুঁকি থাকে।
ফর্মের ভিত্তিতে তারকাকে বাদ দেওয়া — এটা অপরাধ নয়, এটা পেশাদারিত্বের সংকেত। ভারতীয় খেলাধুলায় যেখানে তারকাকে কখনো বাদ না দেওয়াই একটা নিঃশব্দ অনুশীলন হয়ে দাঁড়িয়েছে, সেখানে এই সিদ্ধান্তটা আসলে একধরনের পরিপক্বতার সাক্ষ্য। যদি সত্যিই ফর্মের হিসাবেই এটা হয়ে থাকে, তবে এটা একটা সাংগঠনিক পরিণতির ইঙ্গিত।
কিন্তু প্রশ্নটা সেখানে থামে না। পরিপক্বতা আর বেপরোয়া, এই দুটোর মধ্যে ফারাক তৈরি হয় যখন আপনি ভেবেচিন্তে সিদ্ধান্ত নেন, আর অভিযানে নামেন। শুরুর সাতে না রাখা আর ম্যাচের পরিকল্পনায় না রাখা — এক জিনিস নয়।
আর ঠিক এখানেই একটা বিরক্তিকর ভাবনা — যদি কিছু হয়, যদি ম্যাচটা হারার মুখে পড়ে, আর যদি শেষ দশ মিনিটে তাকে ছুড়ে দেওয়া হয়, তাহলে কাহিনিটা অন্যদিকে বাঁক নিয়ে যাবে। নায়ক লঙ্কা হবে, সিদ্ধান্ত হবে খলনায়ক। মিডিয়া যন্ত্রটা তখন সেটাই লিখবে যেটা লিখতে তার সবচেয়ে আরাম লাগে — আর সেই লেখাটা কখনোই এই বিতর্কের কারণ খুঁজবে না, শুধু ফলাফল লিখবে।
আর সেই কারণেই গোটা আলোচনার সবচেয়ে বড় ঝুঁকিটা যুদ্ধনীতি নয়, তথ্যনীতি। আমরা এমন একটা সিদ্ধান্ত বিচার করছি, যার প্রেক্ষাপটটাই — কোন আসর, কোন অফিসিয়াল তালিকা — যাচাই করা যায় না।
যা গ্যালারি ভুল পড়েছে
এখন সেই জায়গায় আসি, যেখানে আমি গ্যালারির জনপ্রিয় পড়াটার সাথে দ্বিমত পোষণ করতে চাই — কারণ সাক্ষীর কাজ জনপ্রিয়তাকে পুনরাবৃত্তি করা নয়, বরং তার দিকে আঙুল তোলা।
জনপ্রিয় পড়াটা হলো এই: “কোচ পবনকে বাদ দিয়ে ভুল করলেন।”
আমি মনে করি না প্রশ্নটা সেটা। অন্তত যেভাবে সেটা আরোপিত হয়েছে।
কারণ সমস্যাটা দল নির্বাচনের বাইরেও। নিঃসৃত হওয়া তথ্য বা তার অভাবে যা দেখা যাচ্ছে, সেটা হচ্ছে — একটা সিদ্ধান্তকে ঘিরে গোটা কভারেজ কাঠামোটা গড়ে উঠেছে তারকা-পদবীর আশ্রয়ে। খেলাটার যদি আর একটা ট্যাকটিকাল ভিত্তি থাকত, তাহলে কে বেঞ্চে বসে আছেন, সেটা একটা খবর হতো, কাহিনি নয়।
আর একটা দ্বিতীয় ভুল পড়া আছে। সেটা হলো “বেঞ্চে বসা মানে বাদ পড়া”।
বাস্তবে ्ा््ी কাবাড্ডির নিয়ম-নীতি বলে, বেঞ্চে বসাটা একেবারে আলাদা একটা অবস্থা। একটা ম্যাচে সাতজন খেললে সেটা শুরু, সবটা নয়। একটা খেলোয়াড় ম্যাটে ঢোকার, অথবা না ঢোকার, এবং ঢুকলে কত সময় খেলার — এর প্রত্যেকটাই আলাদা আলাদা প্রশ্ন।
তৃতীয় ভুল পড়াটা — এবং এটাই সবচেয়ে বড় — প্রতিপক্ষকে হিসাবে না ধরা। ইরান কে, ইরান কী খেলে, এই প্রশ্নটার উত্তর না দিয়ে ঠিক করা অসম্ভব, পবনের অনুপস্থিতিতে সুবিধা হয়েছে আর ক্ষতি। আক্রমণের দ্বৈরথে কিছু প্রজাতন্ত্রের কৌশলের বাইরে, ফলো-আপ পরিস্থিতিতেও বেরিয়ে পড়ে। ডু-অর-ডাই-এর সেই মুহূর্তে একটা ম্যাচের ফলাফল কেবল রেইডারের সিদ্ধান্তেই ঠিক হয় না।
চতুর্থ ভুলটা তারিখের, এবং সেটা নিয়ে ইতিমধ্যেই কথা বলেছি।
পরের টিম শিট
আমি ডায়েরিতে একটা কথা লিখে রেখে গেছি, যেটা প্রতিবার এই ম্যাচগুলো দেখার পর নতুন করে সত্যি লাগে।
ফাতোর্দায় নীরবতা খালি ছিল না; সেটা ছিল একটা স্টেডিয়াম যার শ্বাস আটকে আছে। গোয়ার পেছনের সেই সব খালি সিটের কথা আমি ভুলিনি। কাবাড্ডির গ্যালারিতে নীরবতা আরও অন্যরকম, কারণ কাবাড্ডির শব্দটাই একটা ছন্দের খেলা। সেই ছন্দ একবার ভাঙলে সেটা স্টেডিয়ামের মস্তিষ্কে ঢুকে যায়।
তাই পরের বার যখন টিম শিট নামবে, আর কোনো পরিচিত নাম না থাকবে, আমি একটা জিনিস দেখব। আমি দেখব, সেই শীটটা আসলে কার কাছ থেকে এল। যে পত্রিকা নামটা ছাপছে, সে কি সেটা অফিসিয়াল সূত্রে পেয়েছে, নাকি সে অন্যদের চেয়ে দশ সেকেন্ড আগে লেখা শেষ করতে চেয়েছে?
কাবাড্ডির ভাষায় বলতে গেলে, গোটা সংবাদ-ব্যবস্থাটা এখন একটা ডু-অর-ডাই রেইডের মতো চলছে। সবাই তাড়াহুড়ো করে বেরোতে চায়। কেউ কান্ট ধরে রাখতে চায় না, কারণ কান্ট রাখলে আপনি ধীরে চলেন, আর ধীরে চললে আপনি পরের লোকের চেয়ে পিছিয়ে পড়েন।
আসলে গোটা ঘটনাটা একটা ছোট আয়না। কাবাড্ডি মানে শুধু পবন সেহরাওয়াত নন, মানে দল। কিন্তু আমাদের কভারেজটা এখনো একজনের ফ্রেমে বাঁধা — আর যতক্ষণ এই ফ্রেম না ভাঙে, ততক্ষণ পরের সোনার ম্যাচও আমাদের কাছে তারকা-নাটক ছাড়া কিছু মনে হবে না।
আমি হিমশীতল নই, আমি বাস্তববাদী। আমি ফাইনালের দিন ওয়াই-ফাই রিস্টার্ট করে বসে ছিলাম শুধু সাতটা নাম দেখার জন্য। আমি মানব না, আর সবকিছু শুরু হবে সেখান থেকেই।
কৌশল কোনো গোপন সংকেত নয়; কৌশল সেই কথোপকথন, যেটা গ্যালারির প্রাপ্য।
আমার ডায়েরির পরের পাতা তখনো সাদা। যেটা সেখানে লেখা হবে, সেটা নির্ভর করছে কী হয়েছিল তার ওপর নয়, বরং কী হয়নি সেটা আমরা চিনতে পারলাম কি না তার ওপর।
নয়ন সত্যই তখন মেরুদণ্ড হয়ে যাবে। আন্তর্জাতিক কাবাড্ডিতে যা-ই হোক, আমরা তর্ক করব ঠিকই — কারণ কাবাড্ডি মানে খেলা আর সম্ভাবনা দুটোই।
আর সেই সম্ভাবনাটাই এখনো আমাদের আছে। শুধু দরকার একটা জিনিস। সেটা হলো — যে টিম শিটটা নামে, তার পেছনের সূত্রটা পর্যন্ত আমরা পড়া। কারণ আমাদের প্রজন্মের কাছে, একুশ শতকে, ব্যাখ্যার যুগে, একটা অস্পষ্ট লেখার চেয়ে একটা স্পষ্ট সাক্ষ্যই বেশি মূল্যবান।